唐伯虎的书画人生，精品书画欣赏！
唐伯虎的书画人生，精品书画欣赏！
每个人
都具有创造的潜能
再小的手艺，也有自己的价值
让世界看见你
无限可能
他是一代风流才子
诗、文、画样样俱佳
他笔下的仕女
端庄而娇媚，雅俗共赏
他留下的春宫画
在众多相同题材中脱颖而出
黄也不淫地
表现出了时人的生活情趣
他前半生风流倜傥，率性不羁
后半生随着仕途失意
从此与名山大川结缘
在满腔愤懑与穷愁潦倒中
专攻绘事，用自己的创作
揭露和反抗着整个官场和社会的
丑陋与虚伪
他就世人心目中的“传奇”艺人
被称为“江南四大才子”之一的
诗书画大家与全才
唐伯虎
大街上裸奔的仕途迷失意人
世人笑我忒疯癫，我咲世人看不穿！
1470年3月6日，即明成化六年二月初四，唐寅在一家酒馆中降生，那一年正值虎年，干支纪年为庚寅，因此得名唐寅；而且他是家中长子，所以字伯虎。尽管唐家并非豪富之家，但还算得上是富裕，唐家少爷自幼便生活无忧，所接受的家庭教育也是上乘的。
若言此子才学平庸，那便罢了，然而他天生聪慧机敏，幼年时期便已展露头角。唐家世代经商，未曾涌现过显赫的官员或贵族，因此唐父将重振家业的厚望寄托于他。及至十几岁，他陆续结识了祝允明、文征明、张灵等友人，他们一同游玩嬉戏、研讨诗文，共度了一段无忧无虑的欢乐时光。
《西洲话旧图轴》
醉心舞艺，狂放高歌，已度过了五十载春秋；在花丛中尽情享乐，于月下安然入梦。虽名声在海内流传，却无人相信我腰间并无酒资。书籍自愧不如，称我为学者；众人疑惑，以为我是仙人。尽管我有所成就，但这一切并未损害我胸中那片宽广的天地。
——《西洲话旧图轴》题词
唐伯虎在十五六岁时初次投身科举，凭借优异的成绩荣登秀才榜首，被誉为“神童”。然而，命运多舛，24岁那年，他的父亲不幸离世，唐家顿时失去了依靠。在巨大的悲痛之中，唐伯虎的其他亲人也在接下来的两年里，一个接一个地离开了人世。
广阔的人间，唯有伯虎孤身一人，不难想象，这对他的心灵造成了何等沉重的打击。正值二十几岁的唐伯虎，正值风华正茂之际，却不得不承受命运的磨难，他默默忍受着人生中难以承受的重量。
《松溪访隐图》设色纸本，纵41厘米，横29.8厘米
家境破败之际，祝允明不忍见其挚友持续沉沦，便劝其专心致志于学业，唐应允，随即振作精神，全副身心地沉浸于书海之中。在熬夜苦读之际，他在诗作中如此抒怀：
夜深人静，我躺在床上细细思量，独自对着残灯，漏壶的滴答声显得格外悠长。我深深忧虑着，自己的鬓发何时会随着岁月而变白，又不知何时腰间的皮带会因肥胖而变黄。人们常说死后还要经历三次跳跃，但我只想在生前好好享受一场。即使名声不显，我的心志也不会消磨，我还要继续挑灯夜读，品味文章。
《钱塘景物图》这幅作品采用绢本设色技法，其尺寸为纵长71.4厘米，横宽37.2厘米，现收藏于故宫博物院。
唐伯虎，年方二十九，怀揣着对人生进行重大转变的愿望，投身应天府的科举考试，结果一鸣惊人，荣获乡试头名，荣膺“唐解元”的美誉。踏入三十岁门槛的唐寅，与好友江阴的富家子弟徐经（徐霞客的祖父）结伴，一同踏上了前往北京的会试之路。
在考试前夕，徐经求得一道所谓的“猜题”，请唐寅代为执笔。面对好友的盛情难却，唐寅并未多加思索，便随手撰写了一篇佳作，慷慨地赠予了徐经。然而，这届会试的题目异常艰深，令众多考生束手无策。唯独唐寅与徐经的文章脱颖而出，独树一帜。由于唐伯虎、徐经与本届考官有所交往，关于考题泄露的传闻迅速传开，沸沸扬扬。
唐寅 沛台实景图页 北京故宫藏
皇帝听闻了这起丑闻，龙颜震怒，尽管并未找到买题、泄题的确凿证据，仍对徐、唐二人进行了严厉的判决：判定其答卷无效，并禁止他们今后再参与科举考试。这便是广为人知的“会试泄题案”。
唐寅重返苏州，心中满是失落，于是他收拾行囊，历经九个月的时间，依次游览了江苏、安徽、湖北、湖南、江西、福建、浙江等地众多壮丽的山川。归途之后，他开始以绘画为乐，并将画作出售以维持生计。
唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏
正德年间，唐伯虎因生活所迫，投身宁王府。然而，不久后他察觉到宁王有谋反的迹象，内心深感不安。据说，为了逼迫宁王将他释放，他不得不采取极端手段，假装疯狂，甚至在大庭广众之下裸奔，这才侥幸逃离险境。
唐伯虎在捡回一命之后，身心疲惫至极，对所谓的官场生涯彻底失去了信心，他的后半生便在孤独、困顿、落寞与悲伤的陪伴下度过。
《高山奇树图》这幅作品采用绢本设色技法，其尺寸为纵122厘米、横65厘米，现收藏于上海博物馆。
明嘉靖二年，54岁的他身体状况每况愈下。那年的秋天，他应好友之邀前往东山王家。然而，在观赏苏东坡的真迹时，其中两句“百年强半，来日苦无多”深深触动了他内心的情感。他感到一阵悲伤，回到家后便卧床不起。不久之后，这位风流与落魄并存的人物便走完了他传奇人生的一半。
临终之际唐伯虎的画搞笑图片，唐伯虎创作了《绝笔》一诗，诗中写道：活在尘世终有离别之时，即便归于阴间亦无甚妨碍。尘世与阴间实则大同小异，不妨将其视作漂泊在异乡的旅程。
历经半生悲苦的人生历程，直至生命终结，依旧保持着做鬼亦风流的无畏气概，这份豁达，不知凝聚了多少辛酸与苦楚，令人深感悲哀与惋惜。
爱上温柔乡的风流才子
你笑我为多情郎，我做我的痴情夫！
才子虽已离世，却流传下一则美谈，即广为人知的“点秋香”传说。唐伯虎因一曲《点秋香》传唱千古，被誉为“风流才子”。实际上，这出《点秋香》乃晚于唐伯虎百年之久的文学巨匠、戏曲大师冯梦龙所创。历经后世影视作品的改编，才子与佳人之间的故事愈发深入人心。
实际上唐伯虎的书画人生，精品书画欣赏！，在现实世界中，唐伯虎并未邂逅他梦寐以求的秋香女神，反而，这位才子风流倜傥，他情感深沉且忠诚专一。
明 唐寅 画班姬团扇 轴
史籍有载，秋香的模特儿为林奴儿，号秋香，她比唐寅年长二十载。秋香原本是南京城的妓女，风韵翩翩，才情横溢，且曾跟随沈周研习绘画，与唐寅同窗共读。尽管两人相识，但因年龄悬殊，他们之间绝无可能产生任何恋情。
唐伯虎在十八岁那年，父亲出于希望他早日成家立业的考虑，便为他挑选了徐氏作为妻子。徐氏性格文静，容貌秀美，性情温柔，关怀备至。婚后，他们夫妻二人感情深厚，恩爱有加。
唐寅 《仕女》
唐父离世不久，唐伯虎的子女亦不幸早逝，徐氏在分娩之际亦身染疾病，不久后亦相继离世。妻子离世后，唐寅悲痛万分，遂创作了一首诗以抒发哀思。
白露凄凄落下，百花香气消散。槿花轻易凋零，桂枝渐渐枯萎。迷失在歧途，无法找到方向，柔软的步伐何处可寻。晨月映照尘世，白日照耀春光。抚景追忆往昔，心中痛苦，灵魂飘荡！
（传）唐寅 红叶题诗仕女图 美日艺术研究所藏
何氏作为唐伯虎的第二任妻子，她的遭遇同样令人唏嘘。自唐伯虎科举失利的风波传出后，家中的妻子便开始对唐伯虎产生了嫌弃，而童奴们更是对他冷眼相待，甚至那些曾经的家犬也变得凶狠，站在门口虎视眈眈地吞噬着。
现实的严酷与内心的折磨，使他倍感郁闷，唯有借酒消愁和青楼之乐能让他暂时忘却内心的痛苦。若说以前他光顾青楼只是图个玩乐，那么现在它已真正变成了他消磨时光的依赖。他感到迷茫、悲伤、失望，甚至到了绝望的边缘。最终，他的第二任妻子公开宣布与他断绝关系，另寻新欢。
唐寅的《美人春思图》尺寸为111.7厘米乘以41.7厘米，该作品现收藏于弗利尔美术馆。
唐伯虎后来迎娶了沈九娘作为伴侣，并共同孕育了一个女儿。遗憾的是，九娘在37岁那年因过度劳累不幸离世，自那以后，唐伯虎便再也没有续娶。
唐伯虎历经的三段婚姻中，第二任妻子对他绝情，然而他对早逝的妻子徐氏以及第三任妻子沈九娘，却始终怀抱着深厚的情感。这足以证明，在世人眼中多情的唐伯虎，也曾是一个被情所触动、被情所伤的真挚之人。
唐寅 《芭蕉美人图》 大都会艺术馆藏
卖画维生的潦倒书生
香艳的春宫图，画出的却是一纸哀愁！
春宫画在我国古代性文化领域中独树一帜，占据着核心地位，唐伯虎则堪称此领域的杰出代表。
唐寅 春宫图
春宫画在多数人看来可能带有色情之嫌，实则不然。这些画作在古代不仅具备审美和教学的双重作用，更蕴含着丰富的文化内涵。如今，通过深入研究春宫画，我们能够更深入地洞察古人的性习俗、性观念、性知识，以及他们日常所穿的服饰和性生活所处的环境，从而对历史文化有更为全面的认知。
唐寅创作春宫图并非出于低俗目的，除了作为商品出售，以及为了生计和筹集钱财，更是在公然挑战封建礼教的束缚。
《吹箫图》这幅作品采用绢本设色技法，其尺寸为纵164.8厘米，横89.5厘米，现收藏于南京博物院。
当时，人们普遍觉得烟花女子污秽不堪，不屑与之交往，然而在官场屡遭挫折的唐寅却觉得，她们和他一样，都是漂泊在异乡的可怜人，彼此间有着深厚的同情，经常倾诉心事，排解忧愁，还亲自为她们绘制画像。这便是这位才子为何常常沉迷于温柔乡中的原因。
唐寅的画作中，无论是春宫图还是仕女图，都栩栩如生，令人赞叹不已。这其中的奥秘究竟何在呢？原来，我国古代对裸体有着极大的忌讳，这直接导致了我国古代人体艺术的相对不发达。然而，唐伯虎却常常以自己熟悉的妓女作为裸体模特，他在作画时倾注了情感，因此画出的作品自然也就栩栩如生了。
唐寅 小庭良夜图
唐寅笔下的女性形象普遍丰满、面容圆润、风情万种，有的娇媚撩人，有的端庄秀美。这些女性共同的特点可以概括为“三白”：额头、鼻尖、下颌各有一抹白皙，这一特征常常成为后人辨别唐寅画作真伪的重要依据。
唐寅的仕女画作中，流传至今的包括《孟宫蜀妓图》、《班姬团扇图》、《嫦娥奔月图》等作品，然而那些揭示古人私生活的巨幅绢本秘戏图却已消失无踪，我们只能从古籍中搜集到的几首清人题写的唐寅春宫画作的诗作中，窥见一二：“鸡头（乳房）之嫩触感如何？莲船（三寸金莲）仅能被一手握住；鸳鸯虽美，却不及深闺中的欢乐众多。”
仅凭这几个字，便在后世留下了诸多令人感觉略显不雅、甚至读来会感到羞涩的无限遐想。
《王蜀宫妓图》这幅作品采用绢本设色技法，其尺寸为纵124.7厘米，横63.6厘米，现收藏于北京故宫博物院。
明 唐寅 画班姬团扇 轴
《嫦娥执桂图》这幅作品采用纸本设色技法，其尺寸为纵135.3厘米，横58.4厘米，目前收藏于美国大都会艺术博物馆。
《秋风纨扇图》这幅作品采用纸本水墨绘制唐伯虎的书画人生，精品书画欣赏！，其纵向尺寸为77.1厘米，横向尺寸为39.3厘米，现收藏于上海博物馆。
明 唐寅《仕女图》
笔墨为伴的一代书画文人
“江南第一才子”并非浪得虚名！
诗、书、画堪称一绝
《步溪图》这幅立轴作品，采用绢本材质，色彩丰富，其尺寸为纵159厘米，横84.3厘米，目前收藏于北京故宫博物院。
在明清时期，部分文人雅士洞察世态炎凉，毅然放弃官场生涯，悠游于山川湖海之间唐伯虎的画搞笑图片，以吟咏诗歌、挥毫泼墨来度过余生。其中，一代风流才子唐伯虎便是这一群体的杰出代表。唐伯虎不仅在描绘美女画作上技艺高超，而且在山水花鸟画领域也取得了显著的成就。
他精通山水、人物以及花鸟绘画。尽管花鸟画作流传下来的数量有限，却每一幅都是精心之作。其画风深受宋元时期水墨画的深远影响，同时又借鉴了沈周在艺术上的变革与创新，力求在精益求精中寻求突破。在运用水墨进行写意画创作方面，他的作品风格洒脱而随意，整体格调显得清新脱俗。
唐寅 梅花图 北京故宫博物院藏
唐寅所绘作品，除仕女之外，山水画亦为其所长。仕途不顺，他游历名山大川，胸中怀揣着千山万壑的景象。这赋予了他的诗画独特的雄浑气息，并将这种浑厚转化为洒脱自如。然而，这种看似豁达、洒脱的境界和格局背后，实则蕴含着对尘世人情深刻领悟后的生命厚重与深沉的无奈。
他的山水画作主要描绘壮丽险峻的重叠山脉，楼阁、溪流、桥梁，以及四季交替中的江山美景，其中部分作品展现了亭台楼阁与园林风光，以及文人雅士悠然自得的生活，山水人物画作，既有气势恢宏的大幅作品，也有清秀飘逸的小幅画作，题材和风格丰富多彩。
《杏花茅屋图》这幅作品采用绢本材质，施以彩绘，其尺寸为纵147.8厘米，横73.2厘米。该画珍藏在上海博物馆之中。
唐寅不仅在绘画领域取得了卓越的成就，在文学领域也颇显才华。他擅长诗文创作，诗作多涉及游记、画作题词以及抒发个人情感的题材，用以展现其狂放不羁与孤高自傲的内心世界，以及对世间冷暖的深刻感悟。他善于运用俚语和俗语入诗，使得诗歌易于理解，言辞简练而意境深远，仿佛在嬉笑怒骂之中，便自然地挥洒出了妙笔生花的佳作！
唐伯虎山水画配诗也动情：
唐寅 溪竹风柯图
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
——《桃花庵歌》
唐寅 松林扬鞭图 旅顺博物馆
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
我学李白对明月，白与明月安能知！
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。
——《把酒对月歌》
唐寅 沛台实景图页 北京故宫藏
雨打梨花深闭门，
忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论？
花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，
千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，
行也思君，坐也思君。
——《一剪梅·雨打梨花深闭门》
唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏
不炼金丹不坐禅，
不为商贾不耕田。
闲来写就青山卖，
不使人间造孽钱！
——《言志》
唐寅 古木幽篁图
信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？
白头也好簪花朵，明月难将照酒厄。
得一日闲无量福，作千年调笑人痴。
是非满日纷纷事，问我如何总不知？
——《诗赠宁王》
唐寅 春山伴侣图 上海博物馆藏藏
坐对黄花举一觞唐伯虎的画搞笑图片，醒时还忆醉时狂。
丹砂岂是千年药，白日难消两鬓霜。
身后碑铭徒自好，眼前傀儡任他忙。
追思浮生真成梦，到底终须有散场。
——《叹世》
唐寅 柴门掩雪图
《虚阁晚凉图》这幅立轴作品，采用绢本设色技法。其尺寸为纵171厘米，横138厘米。该画作现收藏于四川省博物馆。
唐伯虎在书法领域拥有卓越的技艺和非凡的天赋，然而，这些才华却被他的画作名声所掩盖。他主要师从赵孟頫，同时深受李北海的启发。须知，正是凭借这手书法，唐伯虎曾赢得无数红颜知己的青睐。
唐寅的《落花词》堪称其书法作品中的传世佳作，其笔触圆润流畅，线条优美动人，宛如玉石般温润，肌肉丰满，既具有风流的气质，又显得温文尔雅。
唐寅《漫兴墨迹》部分 与落花诗比笔力较弱，内敛。
唐寅在《自题》中描绘：“位于善和坊的李端端，堪称能舞白牡丹之才，然而扬州繁华的金满市，竟以胭脂之价评价她，竟将如此才貌双全的女子归入穷酸之列。唐寅不仅绘画，还亲自题字。”
唐寅《行书书札》
唐寅的《吴门避暑诗》以纸本形式呈现，采用行书书写，尺寸为31厘米乘以138厘米。该作品在布局与留白上处理得恰到好处，笔触流畅自然，既不急促也不滞涩，呈现出圆润而秀丽的风格，肥瘦适度，堪称中国著名的行书名帖之一，收藏于辽宁省博物馆。
纵观唐伯虎的一生
命途多舛，跌宕曲折
一次科举场上的意外毁了他
原本精彩堂皇的一生
可这个小插曲偏偏成就了
一代大书画家的才与情
在生活的无奈中
痛苦浮沉、拼命挣扎，
在命运的夹缝里，
无时无刻寻找着生存的可能。
大多数人都只记住了
他的机智幽默、玉树临风，
可有谁看到并看清了
他悲情际遇背后
也掩着的那一纸苦涩的心酸泪呢？
“阳间地府俱相似，
只当漂流在异乡”
……
呜呼哀哉！
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