《开国大典》油画曾四次“变脸”，三人被删除后又最终恢复

《开国大典》油画曾四次“变脸”，三人被删除后又最终恢复

《开国大典》作为中国现代油画的杰作，被誉为"共和国成立的艺术见证"。这幅作品不仅捕捉了新中国成立的历史瞬间，更凝聚了人民对新中国深沉的热爱。

1952年，受中国革命博物馆委托，董希文承担了创作《开国大典》的重任。他深入研究历史资料，决心打破传统写实的界限，采用表现派与现实主义相结合的手法，将新中国的领导集体和广场群众同框展现。

在一间简朴的房间里，董希文以满腔热情和高超技艺，仅用两个月便完成了这幅巨作。画中，毛主席庄严宣读《中华人民共和国中央人民政府公告》，周围是各界代表，他们的表情充满了激动与期待。广场上，红旗飘扬，队伍整齐，标兵严肃靳尚谊开国大典油画，共同营造出一种庄重而热烈的氛围。画中的每一个细节，从五星红旗到翱翔的白鸽，都象征着新中国的独立、自由、繁荣与和平。

第一次修改

《开国大典》这幅油画，自诞生之日起便承载着历史的重量。然而，在完成仅仅三年后中国革命博物馆就要求董希文将画中的高岗形象抹去。

在这幅画中靳尚谊开国大典油画，第一排领导人均为国家副主席，高岗站在最左边。由于他的位置紧邻画面边缘，董希文在进行修改时必须格外小心，以免损坏整幅画作。为了确保修改的完美，董希文在其他油画上进行了多次实验，最终才动手删除了高岗的画像。

第二次修改

在之后的动荡时期氛围下，革命博物馆又通知董希文，要求他在这幅油画上抹去刘少奇的形象。

第二次修改版本

这一修改任务的难度远超以往。董希文不仅要去掉一个人，还要在画面上补上另一位领导人，并调整周围人物的位置，以保持画面的和谐与完整。更为艰难的是，董希文此时已身患癌症，尽管手术后情况尚可，但他的体力已经大不如前，面对这样繁重的修改工作，他的身体和精神都承受着巨大的压力。

最终他抱病奉命，亲自到博物馆进行修改，在原本的位置上改画了董必武替代了原人物。

第三次修改

1972年，正值《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年之际，董希文先生又被要求重画《开国大典》。此时董先生的身体状况已经十分严峻，晚期癌症的阴影笼罩着他的生活。

随后又有人提出要抹去画面中的林伯渠。然而，此时董希文先生已经去世，无法再承担这一修改任务。为了尊重董先生的原作，靳尚谊先生被找到，他选择了重新复制一幅《开国大典》。

第四次修改

随着运动结束《开国大典》油画曾四次“变脸”，三人被删除后又最终恢复，我国社会开始拨乱反正，在这一历史背景下，中国革命博物馆秉承实事求是的原则，决定将《开国大典》这幅油画恢复到最初的状态，以还历史本来面目。

然而，董希文的原作在经过了多次改动后，已经难以恢复原貌。同时，董希文的家属也表达了不希望在原作上再进行任何改动的意愿。

面对这一挑战靳尚谊开国大典油画，博物馆决定再次委托靳尚谊进行修改。但当时靳尚谊正忙于其他重要事务，因此他推荐了北京的青年画家阎振铎和叶武林来承担这一任务。这两位艺术家在《开国大典》的复制品上重新绘制了刘少奇和高岗的形象，使得这幅作品得以恢复其最初的面貌。

如今，我们在中国革命博物馆展览厅里所见到的《开国大典》《开国大典》油画曾四次“变脸”，三人被删除后又最终恢复，实际上是经过阎振铎和叶武林精心修复的复制品。而董希文的原作，则被珍藏在中国革命博物馆的画库中，作为一段特殊历史时期的见证。